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accueil actualités notre master présentation du master enseignements l’équipe pédagogique les marraines et parrains les promotions contacts site du master 2 edition virginie despentes – promotion 2016 présentation du master les productions les marraines et parrains l’équipe pédagogique enseignements delphine de vigan – promotion 2018 admissions le master enseignements l’équipe admissions parrains, invités les productions l’association les promotions retour sur 60 ans de séries françaises avec pierre ziemniak mai 24, 2018 by master retour sur 60 ans de séries françaises avec pierre ziemniak lors du week-end d'inauguration du festival séries mania, pierre ziemniak a donné rendez-vous aux lillois dans l'auditorium du palais des beaux-arts pour réfléchir à la question suivante : « mais pourquoi la fiction française tient si mal la comparaison, non seulement aux séries américaines, mais surtout aux séries de ses pays voisins ? » pour y répondre, il nous a proposé un petit retour en arrière riche en enseignement, l'occasion pour tous de redécouvrir un patrimoine télévisuel riche et souvent méconnu… l' « âge d'or » de la fiction française «on entend dire parfois que les séries françaises ne sont pas bonnes. mais quand on a dit ça, on n'a en réalité rien dit ». l'important, nous dit pierre ziemniak, c'est revenir à l'histoire de notre fiction télévisée pour comprendre ce qui se passe aujourd'hui. la radiodiffusion-télévision française (r.t.f.), terrain alors en friches en termes de fiction, a été comme le rappelle pierre ziemniak le lieu d'expérimentations d'un certain nombre de « pionniers » tels que marcel bluwal ( les nouvelles aventures de vidocq , 1971-1973), claude barma ( belphégor , 1965) ou encore stellio lorenzi ( la caméra explore le temps , 1957 -1966), ces « grands noms » de la télévision qu'il nous somme de retenir. car, on a tendance à l'oublier, mais les programmes sont alors d'une variété et d'une audace sans pareil. c'est l'âge d'or des dramatiques puis des grandes adaptations littéraires et historiques mais aussi l'avènement de feuilletons qui font figure de « chroniques » ( les saintes chéries, l'homme de picardie) et la percée du genre fantastique sur les écrans ( belphégor, les compagnons du baal ). on (re)découvre avec plaisir et en images sur l'écran de l'auditorium ce qu'a été cette télévision d'un autre temps, à travers notamment un échantillon du feuilleton les cinq dernières minutes (r.t.f., 1958). et ce premier constat, nécessaire pour comprendre ce qui se joue aujourd'hui, nous laisse d'abord pantois : comment interroge pierre ziemniak, tant d'originalité a pu laisser place à une certaine uniformisation des contenus audiovisuels ? le long tunnel des années 1980 – 2000 un premier élément de réponse est donné par le conférencier quand il aborde le mouvement de privatisation des chaînes. la rtf, puis l'ortf, la télévision publique française, s'est vue attribuer des missions bien précises résumées dans la célèbre formule « informer, éduquer, divertir ». pour lui, cela va même plus loin, la télévision des années 1950-1960 est en fait une télévision publique d’état, celle du général de gaulle. les programmes « divertissants » sont une manière d'attirer le public devant l'écran pour qu'il y reste jusqu'à l'heure des informations, celle où la voix du général résonne… c'est bien là d'ailleurs la fonction première des feuilletons d'avant j.t.. mais la tardive privatisation de la télévision publique change la donne. on passe de cette télévision d’état à une télévision commerciale. c'est le début des fictions à bas budget, hautement addictive. mais c'est surtout la privatisation de tf1 qui va semer le trouble. pour pierre ziemniak, le choix de privatiser la première chaîne, à défaut de la deuxième (alors « antenne 2 ») a pour conséquence de déséquilibrer les chaînes et ses programmes. quand en grande bretagne la chaîne n°1 reste publique, la france fait le choix d'une première chaîne privée qui va alors « donner le la à toutes les autres chaînes ». très vite, tf1 mise tout sur le 90 minutes ( julie lescaut, joséphine l’ange gardien ) qui devient la norme pour ses concurrents également. les fictions françaises inexportables évoluent alors à partir de ce moment « en vase clos » entre fictions à bas budget mais haut rendement et grandes sagas familiales de l'été… la fiction française s'uniformise ainsi sous la houlette de tf1. s'ajoute à cela, une législation qui confère aux diffuseurs la haute tache de financer la fiction, ce qui implique un interventionnisme fort de la part des diffuseurs, persuadés de connaître son public et ses attentes. un nouvel arrivage au début des années 2000 bouscule le paf c'est alors que débarquent sur les écrans français les séries américaines et ce, dès la fin des années 1990. au début des années 2000 sur tf1, les experts, new-york police judiciaire, docteur house et autres mènent la barque. le grand public français découvrent des séries modernes et particulièrement bien rythmées qui ringardisent la fiction française. ces séries remplissent les grilles des grandes chaînes nationales et font alors plus d'audience que les séries françaises. les diffuseurs eux-mêmes se font concurrence sur leurs importations au détriment de la création nationale! et aujourd’hui ? une fois que l'on a mieux compris ce qui s'était passé dans la petite histoire des séries françaises, pierre ziemniak nous invite à observer les évolutions à l’œuvre aujourd'hui dans l'objectif de requalifier la fiction hexagonale. lui qui regrettait la politique des auteurs héritée de la nouvelle vague en vigueur au cinéma comme à la télévision, se félicite de pouvoir observer aujourd'hui une juste remise en valeur du travail du scénariste et surtout, du travail d'écriture en équipe. a ce titre, il loue le processus de fabrication rationalisé autour de la figure du showrunner qui s'inspire de l'organisation américaine. il cite le travail d'eric rochant sur le bureau des légendes comme exemple. c'est pour lui une manière efficace d'industrialiser la série, non pas à hauteur des américains, mais au moins à celle des britanniques ou des scandinaves. c'est aussi et surtout, un moyen de livrer des épisodes chaque année, d' « industrialiser » la série. pierre ziemniak remarque également une tendance accrue aux coproductions internationales à l'instar de tunnel ou de versailles . on est amené à observer par extension une ambiguïté dans la fiction française aujourd'hui. si les programmes de fiction qui se sont le mieux exportés en 2016 sont les séries canal +, soient des « séries de niche », celles qui font le plus d'audience aujourd'hui en france sont les programmes à portée presque exclusivement locale à l'instar de capitaine marleau . c'est sur cette dernière observation, cette ambivalence palpable à plusieurs niveaux dans notre paysage audiovisuel que s'est conclue la conférence menée par pierre ziemniak. pour aller plus loin : ziemniak pierre, exception française : de vidocq au bureau des légendes, 60 de séries , paris, éditions vendémiaire, collection cinéma, 2017, 216 pages. filed under: actualités , notre master , uncategorized rencontre avec notre marraine delphine de vigan ! mai 15, 2018 by master hier soir, lundi 14 mai, avec nos consoeurs et confrères du master edition, nous avons rencontré la marraine de notre promotion, delphine de vigan. elle a partagé avec nous son expérience d'auteure, de scénariste et de réalisatrice et a répondu avec passion à nos nombreuses questions. nous étions ravis et très honorés de sa présence. merci à elle et à vous tous pour ce moment inoubliable ! filed under: actualités next page » le master pro de paris-sorbonne, filières « edition » et « audiovisuel » le master 2 pro se compose de deux filières : "edition" et "audiovisuel". chacune des deux filières a sa spécificité ; la rigueur de la formation y est dans chacune des deux assurée par une équipe d'enseignants et d'intervenants professionnels. quelques cours de tron
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